Oscar Campo (Colombia)
Comunicador Social de la Universidad del Valle, Máster en Escritura de Guiones de la Universidad Autónoma de Madrid. Profesor de la Escuela de Comunicación Social de la Universidad del Valle, director y guionista. Ha realizado 24 documentales de creación para Telepacífico y Señal Colombia, y tres películas de ficción.
Entre sus trabajos se destacan: Valeria, Un Ángel Subterráneo, El Proyecto del Diablo, Tiempo de Miedo, Noticias de Guerra, Fernell Franco: Escritura de Luces y Sombras, Recuerdos de Sangre, Informe sobre un Mundo Ciego y su último largometraje Yo Soy Otro.
Participación
VI Diplomado Internacional en Documental de Creación (2014)
Módulo 6 – Estructuras Narrativas y No Narrativas en el Documental Contemporáneo | Septiembre 16-19
El cine, en sus variantes tanto documentales como de ficción, es un “arte impuro”, es decir, tiene como material primero la percepción de unos acontecimientos o una intuición interior, o un tema que perfectamente pertinente para otras artes y otras disciplinas. Este material es sometido a un proceso de formalización de acuerdo a las formas narrativas o no narrativas conquistadas por el cine en su historia así como a sus posibilidades de visualización. Y en todo ese recorrido hay investigación que tiene vecindades con otras disciplinas y otras artes pero también con las mil posibilidades que ha desarrollado el cine en sus diferentes géneros.
En particular, el cine documental tiene cierto parentesco con otros discursos de no ficción que en conjunto constituyen lo que podemos llamar discursos argumentativos, expositivos o ensayísticos: ciencia, política, economía, educación, religión, bienestar social, etc. Discursos que a diferencia de las ficciones o la poesía, están constituidos, primordialmente, por argumentaciones lógicas formales o informales y en los cuales es prioritario una pretensión de validez. Estos discursos consideran una relación con lo real y a través de ellos se hace que ocurran cosas; son vehículos de dominio y conciencia, poder y conocimiento, deseo y voluntad. Sin embargo, a pesar de su parentesco con estos discursos, el documental nunca ha sido aceptado como igual, tal vez porque está atravesado por “la sombra” de la imagen. En vez de enfrentarse directamente a una cuestión o problema, el documental debe pasar por este componente comúnmente desechado por los discursos “sobrios” como “reflejo” ilusorio, que supuestamente hace entrar al espectador en una dimensión estética, emotiva, que lo aleja de las pretensiones de verdad.
III Diplomado Internacional en Documental de Creación
Mirada de Dos Mundos (2010)
Módulo 1 – Introducción al Cine Documental | Mayo 25-28
Campo guía a los participantes a través de un recorrido histórico, teórico y estético del documental y sus características, para situarlos en el tema que nos compete: El documental de creación contemporáneo.
II Diplomado Internacional en Documental de Creación
Mirada de Dos Mundos (2009)
Módulo 1 – Introducción al Documental | Mayo 20-23
Durante su módulo los participantes adquieren, a través de un recorrido histórico, teórico y estético, conocimientos sobre la evolución del documental y sus características, para situarlos al final en el tema que nos compete: El documental de creación contemporáneo.
Se profundiza en los orígenes históricos, formas y géneros del cine documental, sus representantes más destacados y sus aportes narrativos y técnicos. Todo lo anterior, a través de un recorrido por los diferentes estilos o escuelas (Cine directo, cine verité, cine-ojo, el cine-diario, el cine-participativo, etc.)
I Diplomado Internacional en Documental de Creación
Mirada de Dos Mundos (2008)
